فضای رویداد: جستارهایی در هنر و معماری

  • :: صفحه اصلی
  • :: فهرست یادداشت‌ها
  • :: پست الکترونیک
  • :: فید وبلاگ

نویسنده وبلاگ


  • آرش پوراسماعیل
    معمار و مدرس دانشگاه


یادداشت‌های اخیر

  • :: اسکیس های مهندس سیدهادی میرمیران
  • :: معماری ایران در دوراهه سبک ملی و جدید
  • :: یک روز در آتلیه
  • :: معمای انگلیسی به روایت ماکت
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری
  • :: ساختمان وزارت کشور، تهران
  • :: گفتگویی با تادائو آندو
  • :: گرافیک محیطی در موزه برلین
  • :: ارگ تبریز؛ قربانی مدیریت شهری
  • :: انفجار بزرگ در مقیاسی کوچک
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری
  • :: الگوهای معماری ایرانی ـ الگوی کریاس
  • :: اسکیس های مهندس سیدهادی میرمیران
  • :: گرافیک محیطی در موزه برلین
  • :: چهارمین سمینار معماری با حضور مهرداد حدیقی
  • :: رویدادهایی از تبریز قدیم
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری
  • :: معماری ایران در دوراهه سبک ملی و جدید
  • :: سالن صوت انفرادی
  • :: سکونت
  • :: فریاد تار و پود
  • :: ماکت های حقیقی!
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری
  • :: الگوهای معماری ایرانی ـ الگوی حوضخانه
  • :: اسکیس های مهندس سیدهادی میرمیران
  • :: مسجد الغدیر تهران
  • :: فریاد تار و پود
  • :: معمای انگلیسی!
  • :: نوروز 1391
  • :: Quantum Blink

آرشیو فضای رویداد

  • :: امرداد ٩۱
  • :: تیر ٩۱
  • :: خرداد ٩۱
  • :: اردیبهشت ٩۱
  • :: فروردین ٩۱
  • :: اسفند ٩٠
  • :: بهمن ٩٠
  • :: دی ٩٠
  • :: آذر ٩٠
  • :: آبان ٩٠
  • :: مهر ٩٠
  • :: شهریور ٩٠
  • :: امرداد ٩٠
  • :: تیر ٩٠
  • :: خرداد ٩٠
  • :: اردیبهشت ٩٠
  • :: فروردین ٩٠
  • :: اسفند ۸٩
  • :: بهمن ۸٩
  • :: دی ۸٩
  • :: آذر ۸٩
  • :: آبان ۸٩
  • :: مهر ۸٩
  • :: شهریور ۸٩
  • :: امرداد ۸٩
  • :: تیر ۸٩
  • :: خرداد ۸٩
  • :: اردیبهشت ۸٩
  • :: فروردین ۸٩
  • :: اسفند ۸۸
  • :: بهمن ۸۸
  • :: دی ۸۸
  • :: آذر ۸۸
  • :: آبان ۸۸
  • :: مهر ۸۸
  • :: شهریور ۸۸
  • :: امرداد ۸۸
  • :: تیر ۸۸
  • :: خرداد ۸۸
  • :: اردیبهشت ۸۸
  • :: فروردین ۸۸
  • :: اسفند ۸٧
  • :: بهمن ۸٧
  • :: دی ۸٧
  • :: آذر ۸٧
  • :: آبان ۸٧
  • :: مهر ۸٧
  • :: شهریور ۸٧
  • :: امرداد ۸٧
  • :: تیر ۸٧
  • :: خرداد ۸٧
  • :: اردیبهشت ۸٧
  • :: فروردین ۸٧
  • :: اسفند ۸٦
  • :: بهمن ۸٦
  • :: دی ۸٦
  • :: آذر ۸٦
  • :: آبان ۸٦
  • :: مهر ۸٦
  • :: شهریور ۸٦
  • :: امرداد ۸٦
  • :: تیر ۸٦
  • :: خرداد ۸٦
  • :: اردیبهشت ۸٦
  • :: فروردین ۸٦
  • :: اسفند ۸٥
  • :: بهمن ۸٥
  • :: دی ۸٥

آرشیو موضوعی فضای رویداد

  • :: آموزش معماری (۳٢)
  • :: آموزه‌های طراحی معماری (٥)
  • :: آموزه های طراحی معماری (۳)
  • :: آموزه های معماری (۱)
  • :: آموزه های معماری-فضای نمایشگاهی (۱)
  • :: اخبار معماری (۱٢)
  • :: ارگ تبریز (۱)
  • :: اسکیس های معماری (۳)
  • :: الگوهای معماری ایرانی (٥)
  • :: ایده و کانسپت در معماری (٢)
  • :: بازتاب نظرات خوانندگان (۱)
  • :: بازخوانی تاریخ معماری ایران (٤)
  • :: بازخوانی مجله "هنر و معماری" (۱۳)
  • :: بیان معماری 1 (۳)
  • :: پروژه‌های دانشجویی معماری (۱٤)
  • :: پروژه های معماری - 1 (۱)
  • :: تادائو آندو (۱)
  • :: جدی نگیرید (٧)
  • :: حاشیه‌های مطالب فضای رویداد (۱)
  • :: حاشیه های معماری (۸)
  • :: خارج از معماری (٥)
  • :: خلاقیت در طراحی (۱٦)
  • :: خواندنی های معماری (٥)
  • :: دانشگاه آزاد هریس (۱٧)
  • :: درس طراحی معماری 1 (۱)
  • :: درس طراحی معماری 3 (٥)
  • :: درس طراحی معماری 4 (٥)
  • :: دیالوگ معماری (۳)
  • :: دیدگاه‌های خوانندگان (٢)
  • :: روان‌شناسی معماری (۱)
  • :: زاها حدید (۱)
  • :: سمینارهای معماری (٤)
  • :: سکونتگاه ها (۱)
  • :: طراحی داخلی (٤)
  • :: طراحی داخلی فروشگاه (٢)
  • :: طراحی داخلی موزه (٢)
  • :: طنز معماری (٤)
  • :: عکاسی معماری (۱)
  • :: غرفه انگلستان در اکسپوی شانگهای (۱)
  • :: فضاهای شهری (۱)
  • :: فضاهای نمایشگاهی (٢)
  • :: گردشگری معماری (۱٠)
  • :: گفتار معماری - 4 (۱)
  • :: مسابقات معماری (٤)
  • :: مسابقه وبلاگهای معماری (۱)
  • :: معرفی وبلاگ (۱)
  • :: معمار و معماری – 10 (۱)
  • :: معماران جوان (۱)
  • :: معماری ایران (٥)
  • :: معماری ایران به روایت مجله هنر و معماری (٤)
  • :: معماری تبریز (۱)
  • :: معماری دوره پهلوی دوم (٤)
  • :: معماری مجموعه فرهنگی (٢)
  • :: معماری معاصر ایران (٦)
  • :: معماری کاغذی (۱)
  • :: مناسبت‌های ویژه (٢)
  • :: مناسبت های ویژه (۱)
  • :: موزه پرم (۱)
  • :: نقد معماری (٩)
  • :: نمای خانه های مسکونی (۱)
  • :: واژگان عمومی معماری ایرانی (۱)
  • :: واژگان معماری (۱۳)
  • :: وبلاگ های معماری (۱)
  • :: کتاب‌های معماری (۱)
  • :: یادداشت نویسنده (٦)
  • :: یک معمار - یک پروژه (٦)

وبلاگ‌ها و سایت‌های معماری

  • :: زروان: پژوهشگاه هنر و معماری
  • :: دید هفتم: جستارهایی در معماری و هنرهای نمایشی
  • :: + زروان: اخبار، رویدادها و حاشیه های معماری

آمار بازدیدکنندگان



جمعه ٢٠ امرداد ۱۳٩۱

طراحی معماری ـ 14

اسکیس‌های معماری - اسکیس‌های مهندس سیدهادی میرمیران

Architectural Design - 14
Architectural Sketches - Mirmiran's Sketches

اسکیس های معماری – اسکیس های مهندس سید هادی میرمیران - Architectural Sketches - Mirmiran's Sketches

اسکیس های معماری – اسکیس های مهندس سید هادی میرمیران - Architectural Sketches - Mirmiran's Sketches

اسکیس های معماری – اسکیس های مهندس سید هادی میرمیران - Architectural Sketches - Mirmiran's Sketches

_________________________
:: منبع:
مهندسین مشاور نقش جهان پارس، ١٣٨4، مجموعه آثار سید هادی میرمیران، سازمان عمران و بهسازی شهری. تهران.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: آموزه‌های طراحی معماری :: اسکیس های معماری


یکشنبه ۱٥ امرداد ۱۳٩۱

بازخوانی تاریخ – 19

معماری ایران در دوراهه سبک ملی و جدید
نوشته: آرشیتکت ه. وارطان – بخش چهارم

History Restatement – 19
Iranian Architecture in Selection of National Style & New Style

برای انتخاب یکی از دو سبک (قدیم ـ جدید) در معماری نوین و معاصر ایران، تذکر چند نکته را لازم می‌دانم:

1- تحولات اساسی و دگرگونی‌های عمیق و ریشه‌داری که در سالهای اخیر در تمام شئون مملکت از جمله در زمینه شهرسازی و معماری و بطور کلی عمران و آبادانی به وجود آمد، جامعه معماران و شهرسازان را در وضع خاصی قرار داده است و می‌توان گفت نسبت به مسائل معماری در یک لحظه بحرانی به سر می‌بریم و می‌دانیم که نتیجه حالتهای بحرانی، تغییر حالت و یا طبیعت و به اصطلاح جهش می‌باشد و بعبارت دیگر، طبق اصول علمی، ما محکوم به تغییر حالت و مسیر و راه و روش هستیم.

فرمالیزم در معماری تهران

2- به تفصیل تشریح شد که برخورد و تصادم دو طرز فکر معماری یعنی طرز فکر مدرنیزم و معماری استیل قدیم از آغاز سلطنت شاه فقید آغاز گردید و با درنظر گرفتن اینکه بیشتر آرشیتکت‌های جوان ما تحصیلات خود را در اروپا به پایان رسانده و به وطن بازگشته بودند، طرفدار مدرنیزم بودند ولی چون کاملا از اوضاع و شرایط اجتماعی و اقلیمی کشور ما مطلع نبوده و یا آنرا به حساب نیاورده و نادیده می‌گرفتند، آشفتگی عجیبی در معماری ایران به وجود آمد و اکنون نیز برای چاره‌جویی این آشفتگی، همان بحث 35 سال قبل شروع شد و همان گفته‌های گذشته بر زبان آمد.

فرمالیزم در معماری تهران

3- با درنظر گرفتن واقعیت زمان و تحولات عمیق و همه‌جانبه در تمام شئون زندگی مردم این سرزمین، پیروی و تقلید از استیل قدیم به معنی به عقب برگشتن و شرایط زمان را نادیده گرفتن و توقف عقربه زمان می‌باشد. نتیجه اینکه مدرنیزم، یک واقعیت و یک پدیده طبیعی مسلم است و باید آنرا پذیرفت منتها این مدرنیزم و نوطلبی در همه جا یکسان و یکنواخت نیست و با شرایط اجتماعی و اقلیمی هر آب و خاک، رنگ خاصی به خود می‌گیرد که نماینده ستنها و آداب و رسوم مردم آن سرزمین است.

یکی از کارهای مهندس وارطان واقع در میدان راه آهن

4- در حال حاضر، سبک قدیم با این همه سر و صدا، پیشرفت فابل ملاحظه‌ای ننموده و نخواهد نمود ولی برعکس، مدرنیزم به اشتباهات اولیه خود توجه نموده و کوشش می‌نماید بدون فراموش کردن گذشته، مدرنیزم ایرانی منطبق با واقعیت زندگی معاصر منطبق با مختصات اجتماعی معاصر ایران و خلاصه منطبق با فلسفه انقلاب سفید گردد.

یکی از کارهای قدیمی مهندس وارطان

5- برای بوجود آوردن سبک دوران پهلوی، فقط یک راه وجود دارد و آن اینکه آرشیتکتها در چهارچوب هنری خود، معماری جدید را که سرچشمه آن آفتابی شده ادامه بدهد بطوری که منطبق با نیازمندی‌های معاصر و منطبق با شرایط اقلیمی و روحیه امروز مردم ایران باشد و بدین‌ترتیب نسل‌های آینده، ارزش حقیقی انقلاب سفید را از زبان بی‌زبانی ساختمان‌های امروزه درک کنند و جهش و انقلاب امروزه این کشور کهنسال را مجسم نمایند.

_________________________
منبع:
مجله هنر و معماری. شماره اول. فروردین - اردیبهشت - خرداد 1348
لینک مطلب قبل: معماری ایران در دوراهه سبک ملی و جدید - بخش سوم


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: بازخوانی تاریخ معماری ایران :: معماری ایران به روایت مجله هنر و معماری


سه‌شنبه ۱٠ امرداد ۱۳٩۱

حاشیه های معماری

یک روز در آتلیه

  Border Of Architecture
 A Day In The Studio

یک روز در آتلیه - A Day In The Studio

یک روز در آتلیه - A Day In The Studio

یک روز در آتلیه - A Day In The Studio

یک روز در آتلیه - A Day In The Studio

یک روز در آتلیه - A Day In The Studio

یک روز در آتلیه - A Day In The Studio


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: حاشیه های معماری :: دانشگاه آزاد هریس


پنجشنبه ٥ امرداد ۱۳٩۱

 حاشیه های معماری

معمای انگلیسی به روایت ماکت

  Border Of Architecture
 English Mystery, Maquette's View

ماکت غرفه انگلستان در نمایشگاه اکسپوی شانگهای - UK Pavilion for Shanghai World Expo 2010

ماکت غرفه انگلستان در نمایشگاه اکسپوی شانگهای - UK Pavilion for Shanghai World Expo 2010

ماکت غرفه انگلستان در نمایشگاه اکسپوی شانگهای - UK Pavilion for Shanghai World Expo 2010

ماکت غرفه انگلستان در نمایشگاه اکسپوی شانگهای - UK Pavilion for Shanghai World Expo 2010

ماکت غرفه انگلستان در نمایشگاه اکسپوی شانگهای - UK Pavilion for Shanghai World Expo 2010

_________________________
::
لینک مطلب مرتبط: معمای انگلیسی


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: حاشیه های معماری :: غرفه انگلستان در اکسپوی شانگهای :: فضاهای نمایشگاهی


جمعه ۳٠ تیر ۱۳٩۱

آموزش معماری

پروژه‌های دانشجویی معماری ـ 41

Architectural Education
Projects of Architecture’s Students - 41

طراحی معماری 4
دانشجو: فرید دبیریان
گروه معماری دانشگاه آزاد اسلامی واحد هریس
مقطع کارشناسی پیوسته رشته معماری
نیمسال اول سالتحصیلی 91-1390 

طراحی یک هتل

دانشگاه آزاد هریس - طرح معماری 4 - طراحی یک هتل 5 ستاره – فرید دبیریان

دانشگاه آزاد هریس - طرح معماری 4 - طراحی یک هتل 5 ستاره – فرید دبیریان

دانشگاه آزاد هریس - طرح معماری 4 - طراحی یک هتل 5 ستاره – فرید دبیریان

دانشگاه آزاد هریس - طرح معماری 4 - طراحی یک هتل 5 ستاره – فرید دبیریان


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: پروژه‌های دانشجویی معماری :: آموزش معماری :: دانشگاه آزاد هریس :: درس طراحی معماری 4


یکشنبه ٢٥ تیر ۱۳٩۱

معماری معاصر ایران ـ 5

ساختمان وزارت کشور، تهران

Contemporary Architecture of Iran – 5
Ministry of Interior - Tehran

مشاور طراحی بنا: رضا نیک خصال ـ ایرج پروین
بهره بردار: وزارت کشور
زمان احداث: 1350 هجری شمسی
کاربری بنا: اداری
مساحت زمین طرح: 19500 متر مربع
زیربنای مجموعه: 33000 متر مربع
تعداد بلوک: 4 بلوک (2 بلوک اصلی و 2 بلوک فرعی)
تعداد طبقات: متغیر 21 و 11 طبقه
سطح اشغال: 50 درصد
سیستم سازه بنا: اسکلت بتنی

معماری معاصر ایران – ساختمان وزارت کشور – رضا نیک خصال و ایرج پروین – Ministry of Interior – Tehran – Reza Nikkhesal & Iraj Parvin  Architect

توصیف کالبدی بنا

ترکیبی از احجام مکعب مستطیل با ارتفاع‌های متفاوت و بدنه‌هایی از بتن نمایان و آجر که بازشوهایی با تناسبات افقی در آن قرار گرفته است، کالبد ساختمان اصلی را تشکیل می‌دهند.
ساختار محکم، سنگین، خشن و پرصلابت بتن نمایان، همراه با گرمای مصالح آجری، ترکیبی از عناصر متضاد را ایجاد کرده است. تقسیمات ریز احجام و نماها و عدم خلوص آنها، بر عظمت گرایی ساختمان افزوده و فاصله گرفتن از ضلع جنوبی و رعایت حریم معابر مجاور، باعث بهتر دیده شدن ساختمان شده است.

معماری معاصر ایران – ساختمان وزارت کشور – رضا نیک خصال و ایرج پروین – Ministry of Interior – Tehran – Reza Nikkhesal & Iraj Parvin  Architect

بررسی کیفی فضاها

طبقه همکف با ارتفاعی معادل دو طبقه و دسترسی از حیاط واقع در ضلع جنوبی ساختمان، شاخص شده است. اطلاعات، نگهبانی، پذیرش و روابط عمومی در این طبقه جای گرفته‌اند. در بخش جنوب غربی پلان، دو آسانسور، در بخش مرکزی، چهار آسانسور و در بخش شمالی، سه آسانسور جای گرفته‌اند. این آسانسورها به همراه چهار دستگاه پله، دسترسی‌های عمودی بنا را فراهم می‌کنند. این عناصر در کنار سرویس‌های بهداشتی و داکت‌های تاسیساتی، هسته‌هایی را ایجاد کرده‌اند که وظیفه پشتیبانی و خدمات رسانی به فضاها را بر عهده دارند.

معماری معاصر ایران – ساختمان وزارت کشور – رضا نیک خصال و ایرج پروین – Ministry of Interior – Tehran – Reza Nikkhesal & Iraj Parvin  Architect

در هسته مرکزی این ساختار دسترسی‌های عمودی، تاسیسات، خدمات و پشتیبانی جای گرفته‌اند. در دو انتهای راهروی اصلی ساختمان، پله‌های فرار طراحی شده و در حجم نیز بر آنها تاکید شده است. با تغییر کاربری این ساختمان پس از پیروزی انقلاب اسلامی، تغییراتی در پلان و نحوه چیدمان فضاهای اداری صورت گرفته که این تغییرات نیز بیشتر بر مبنای ساختار پلان آزاد بوده است. بیشتر فضاها از نور شمال یا جنوب و تهویه طبیعی بهره‌مند هستند.

معماری معاصر ایران – ساختمان وزارت کشور – رضا نیک خصال و ایرج پروین – Ministry of Interior – Tehran – Reza Nikkhesal & Iraj Parvin  Architect

سبک و روحیه حاکم بر بنا

عناصر یکنواخت و مدولار نما، استفاده از بتن نمایان، شیشه و آجر در نمای ساختمان، تاکید بر خطوط عمودی، افقی و تناسبات هندسی، ترکیب احجام خالص، پنجره‌های نواری و بیان خشن مصالح ساختمانی، بیانگر تاثیر جنبش معماری مدرن بر طراحی معماری این ساختمان می‌باشند.
گرایش‌هایی که به ساختارگرایی و بروتالیزم تمایل داشته و ساختمان را همچون تندیسی در شهر معرفی می‌کنند. در طراحی این ساختمان تمایل زیادی به ممتاز و متمایز بودن وجود داشته و ارتفاع زیاد، تقسیم‌ بندی‌های نما، مصالح به کار رفته، موقعیت شهری و عقب نشستن از لبه معابر مجاور، این هدف را تامین کرده است. از آجر و تزئینات آجری، به ویژه در پیرامون بازشوها برای ارتباط با معماری گذشته استفاده شده است.

_________________________
منبع:
میرمیران، ه. و اعتصام، الف.، ١٣8٨، معماری معاصر ایران، شرکت طرح و نشر پیام سیما. تهران.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: معماری معاصر ایران :: معماری دوره پهلوی دوم


سه‌شنبه ٢٠ تیر ۱۳٩۱

دیالوگ معماری

گفتگویی با تادائو آندو

Architectural Dialogue
Dialogue With Tadao Ando

مایکل اوپینگ: در مقاله‌های متعددی که به کار شما اختصاص دارد، نویسندگان از قابلیت شما در خلق "فضاهای ناب" صحبت می‌کنند، من کنجکاوم پاسخ شما را بشنوم. به عقیده شما، با اشاره به این موضوع، آنها چه می‌خواهند بگویند؟ به نظر من این غیرممکن است؛ فضا هرگز کاملا خالص نیست؛ فضا همیشه مملو از احساس و عاطفه می‌باشد و همیشه پر از اندیشه و فکر است. آیا فکر یک فضای خنثی یا خالص، یک اندیشه شبهه آمیز نیست؟

تادائو آندو - Tadao Ando

تادائو آندو: درست است؛ فضا تنها هنگامی زندگی به خود می‌گیرد که انسان‌ها به آن وارد می‌شوند. نقش فضا در معماری و نقش اساسی معماری عبارت است از فراهم آوردن تعامل میان انسان‌ها، میان انسان و افکار بیان شده توسط نقاش‌ها و مجسمه‌سازها و خصوصا نقش فضا فراهم کردن بستر برانگیختن تفکر در درون انسان‌هاست. دیوارها، سقف‌ها و پنجره‌ها باید برانگیزاننده اندیشه‌ها و ایده‌ها باشند؛ و اندیشه‌ها خالص نیستند. اندیشه‌ها متعددند و روی هم قرار می‌گیرند؛ یکی روی دیگری. ما در اینجا نشسته‌ایم؛ این فضا به گونه‌ای عمل می‌کند که باعث تسهیل گفتگوی ما می‌شود. این فضا خودمانی و آرام است و به یک کاربری اولیه پاسخ می‌دهد، یعنی فونکسیونی که به ما امکان یک گفتگو را می‌دهد. با این وجود معماری خوب، فراتر از فونکسیون‌های اولیه و ساده می‌رود. از سوی دیگر شما باید انواع کاربری‌های ثانویه را نیز مورد توجه قرار دهید. یک فضا براساس تنها یک چیز شکل نمی‌گیرد. فضا، چند حس را مخاطب قرار می‌دهد؛ حس بصری، شنوایی، لامسه و هزار چیزی که به آن اضافه می‌شود. کار کردن با فضا و فرم، ایجاب می‌کند که با بیشترین مقدار ممکن هوشمندی و فکر کار کنی.

مایکل اوپینگ: می‌توان گفت که کانسپت شما از یک بنا ابتدا متوجه فضاست؛ چیزی که توصیف و تشریح آن مشکل است و سپس متوجه شکل فیزیکی بنا می‌شود؛ چیزی که شاید صحبت کردن از آن ساده‌تر باشد.

تادائو آندو: شکل باعث پیدایش فضا می‌گردد. یک دانشمند صاحب‌نام ژاپنی به نام کاکوزو اوکاکورا، کتابی را به انگلیسی تحت عنوان "کتاب چای" درباره تشریفات چای نوشته است. فکر می‌کنم که فرانک لوید رایت این کتاب را خوانده است و بسیار تحت تاثیر آن قرار گرفته است. اوکاکورا می‌گوید؛ فضایی که در آن تشریفات چای به عمل می‌آید بسیار مهمتر است از یک سقف، یک کف یا چهاردیواری که فضا را احاطه کرده‌اند. به عبارت دیگر فضا تنها نسبت به توان آن چیزی که در خود دارد، بیان نمی‌شود بلکه بطور ویژه در رابطه با آنچه که بیان می‌کند، تعریف می‌شود. من فکر می‌کنم، هنگامی که فرانک لوید رایت از خواندن کتاب اوکاکورا فراغت حاصل کرد، به خودش گفت که این اولین باری است که حقیقتا معنای فضا را درک می کند.

_________________________
::
منبع: ١389. ترجمه خسرو افضلیان. هفت گفتگو با تادائو آندو، انتشارات آهنگ قلم. مشهد.


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: دیالوگ معماری :: تادائو آندو


پنجشنبه ۱٥ تیر ۱۳٩۱

خلاقیت در طراحی - 33

گرافیک محیطی در موزه برلین

Initiative In Design - 33
Environmental Graphic at Berlin Museum

گرافیک محیطی در موزه برلین - Environmental Graphic at Berlin Museum

گرافیک محیطی در موزه برلین - Environmental Graphic at Berlin Museum

گرافیک محیطی در موزه برلین - Environmental Graphic at Berlin Museum

گرافیک محیطی در موزه برلین - Environmental Graphic at Berlin Museum

گرافیک محیطی در موزه برلین - Environmental Graphic at Berlin Museum

گرافیک محیطی در موزه برلین - Environmental Graphic at Berlin Museum


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: خلاقیت در طراحی :: طراحی داخلی :: طراحی داخلی موزه


شنبه ۱٠ تیر ۱۳٩۱

حاشیه‌های معماری

ارگ تبریز؛ قربانی مدیریت شهری

محسن اکبرزاده، پژوهشگر معماری و نویسنده وبلاگ "دورگه" اخیرا در یادداشتی با عنوان "ارگ تبریز؛ قربانی مدیریت شهری" که در "پایگاه خبری شهر الکترونیک" منتشر شده، وضعیت نامناسب این بنای تاریخی را مورد توجه قرار داده و مدیریت نهادهای مختلف را در زمینه حفظ آثار با ارزش به چالش کشیده. در ادامه، بخشی از این نوشتار را می‌خوانیم:

ارگ تبریز؛ قربانی مدیریت شهری

آنچه ساختمان را غیر طبیعی می‌کند آن است که ساختمان پروسه طبیعی رشد را طی نمی‌کند. به عبارت دیگر ساختمان مونتاژ می‌شود و دست اختیار آدمی، بنا را عرصهٔ خواسته‌ها و داشته‌هایش می‌کند. با اینکه شهر را ساختمان‌ها می‌سازند اما تمایز شهر و ساختمان در همین پروسه رشد است. شهر رشد می‌کند. و این رشد آهنگ ثابتی نیز ندارد. چنانکه‌گاه منفی می‌شود و شهر تقلیل می‌رود. می‌توان این گونه گفت که هر چه ساختمان بنا بر ثبات دارد اما شهر بنایش بر رشد و کاهش است. شکوفایی زیستی آدمی در جامعه و اقتصاد، کالبدی برای بیان می‌خواهد که سبب رشد شهر می‌شود. همین افول نیز چهره‌اش را در بافت‌های فرسوده و رو به افول آشکار می‌کند. اگر رشد را پدیده‌ای وابسته به زمان بدانیم، قابل درک خواهد بود که تفاوت مدیریت ساخت یک بنا با مدیریت شهری تا چه حد فاحش است. زمان در شهر بر خلاف ساختمان به آسانی کنترل نمی‌شود. چنین است که خطای مدیریتی در شهر طبعاتی متفاوت از یک بنا دارد. چه اگر خطایی در احداث بنایی رخ دهد با هزینه و زمان قابل جبران است اما این هزینه و زمان در مقیاس شهر تصاعدی نجومی دارد. وضعیت فعلی ارگ تبریز اگر چه مسئله‌ای مربوط به یک بناست اما با ورود این مشکل به مقیاس شهری، دیگر امید و توان برطرف کردن آن بسیار بعید و دست نیافتنی است.

از هشت قرن پیش که بنای مسجد علیشاه به عنوان ارسنی متشکل از مسجد و مدرسه و خانقاه و دیگر خرده کاربری‌ها احداث شد، همواره در نگاه مردم جایگاهی مذهبی داشته است. مقیاس عظیم آن که در تبریز فعلی نیز به چشم آمدنی است، چه به لحاظ الگوی بصری آن و چه به لحاظ تداعی معانی شهری، نمادی از پایداری و ایستایی در ذهن متبادر می‌کند. هنوز بر بدنه‌های ارگ جای گلوله‌های توپ مستبدان دیده می‌شود. این بنا هم زخم مخالفان مشروطه را بر پیکره دارد و هم زخم مهاجمان روس را. هر چند زلزله کالبد بنا را از حافظهٔ بصری نسل‌های تبریز پاک کرد اما حضور بنا در ساحت معنا همواره تداوم داشت. چنین بود که در طی سالیان، تجربیات تاریخی لایه به لایه به بنا اظافه شده و تکوین پیدا کرده است. زمانی که عباس میرزا به سبب وسعت و جایگاه و جرزهای محافظ، مسجد علیشاه را زاغه مهمات و ادوات جنگی کرد، نام ارگ بر کالبد مسجد نشست و جز معنای مذهبی، مفهومی از پایداری اجتماعی و ملی را نیز بر آن مضاعف کرد.

اگر دخالت در این بنا را به اولویت تاریخی بررسی کنیم، می‌توانیم وضعیت امروزین آن را بازخوانی کنیم. اگرچه تعجیل در احداث بنا در زمان ساخت به روایت حمدالله مستوفی سبب ریزش سقف عمارت شد اما زلزله جدی‌ترین ضربه را به پیکره آن وارد کرد تا عملکردهای مربوط به مسجد آسیب ببیند. پس از آن استفاده به عنوان زاغه مهمات، ماهیت بنا را دگرگون کرد، چنان که نام بنا را. در دوره مشروطه سنگر مجاهدین شد و نماد استواری تبریز. سپس در دوره رضاخانی با احداث سالن تئاتری در مجاورت بنای ارگ و تبدیل آن به باغ ملی، ماهیتی لائیک‌تر بدان داده شد. پس از انقلاب نیز در دهه ۶۰ بخشی از بنای ارگ و سالن کنار آن تخریب شد که آه و فغان متخصصان را در پی داشت. در دهه اخیر نیز بنای مصلی تبریز در کنار آن احداث شد.

ادامه مطلب را از اینجا بخوانید...


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: حاشیه های معماری :: ارگ تبریز


دوشنبه ٥ تیر ۱۳٩۱

خارج از معماری

انفجار بزرگ در مقیاسی کوچک

Outside The Architecture
Bigbang In Small Scale

دانشمندان در مرکز تحقیقاتی سرن در سوئیس که روی طرح "برخورد دهنده بزرگ هادرون" کار می‌کنند، می‌گویند که "بیگ‌بنگ" یا "انفجار بزرگ" را در مقیاسی بسیار کوچک بازسازی کرده‌اند. بیست سال است که دانشمندان تلاش می‌کنند با این طرح به راز خلقت پی ببرند. برخورد دهنده بزرگ هادرون، که بزرگترین، گرانقیمت‌ترین و پیچیده‌ترین وسیله علمی ساخت بشر است، سال گذشته با مشکلات فنی زیادی مواجه شد. اما آزمایش تازه، نمونه‌ای کوچکتر است که با موفقیت به پایان رسیده است.

یکی از آشکار سازهای مرکز سرن که قادر است پنجاه میلیون تصویر در ثانیه ثبت کند

جهان تقریبا چهارده میلیارد سال پیش بر اثر واقعه‌ای که کیهان‌شناسان به آن "انفجار بزرگ" می‌گویند، به وجود آمد. حالا و با استفاده از برخورد دهنده بزرگ هادورن، شاید بتوان فهمید که جهان در نخستین لحظات پس از خلقت، چه شکلی داشته است. نتیجه کار برخورد دهنده هادرون، تصویری است از برخورد ریزترین و در عین حال سنگین‌ترین ذرات بنیادین تشکیل دهنده ماده که می‌توانند نمونه کوچکی از "انفجار بزرگ" باشند. بولک ویسلوچ، یکی از محققان مرکز تحقیقاتی سرن می‌گوید: "این، به معنی آغاز عصری تازه است، عصری تازه برای فیزیک. هرگز در شرایط آزمایشگاهی، این میزان انرژی آزاد نشده بود و هیچ آزمایشگاهی به چنین دمای زیادی نرسیده بود. ما امیدواریم که نتایج و اطلاعات فوق‌العاده جالبی درباره چگونگی جهان، درست بلافاصله پس از خلقتش، بدست آوریم".

دانشمندان می‌گویند که باید انفجار بزرگ را هزاران بار بازسازی و مطالعه کنند تا به راز آن پی ببرند. در این آزمایش و با استفاده از مغناطیس‌های بسیار قدرتمند، ذرات بنیادین، در طول یک تونل زیرزمینی به طول بیست و هفت کیلومتر در مرز سوئیس و فرانسه، شتاب گرفته و با سرعتی نزدیک به سرعت نور به حرکت در آمدند. این ذرات، در نهایت با هم برخورد کردند و به شکل ذراتی به مراتب ریزتر، درآمده و پخش شدند. این تجربه علمی، در مرکز تحقیقاتی سرن و با استفاده از آشکارسازی ویژه، که به اختصار، آلیس خوانده می‌شود انجام شد. دمای حاصل از برخورد ذرات، در حدود ده تریلیون درجه سانتیگراد، یعنی یک میلیون بار داغ‌تر از هسته خورشید بود: گرمایی که در آن، حتی پروتون‌ها و نوترون‌ها، یعنی ذرات تشکیل دهنده هسته اتم هم ذوب شده و ترکیبی ژله مانند از کوارک‌ها و گلوان‌ها، یعنی بنیادی‌ترین ذرات سازنده ماده را به وجود می‌آورند؛ چیزی که پلاسمای کوارک - گلوان نامیده میشود.

دکتر دیوید اوانز، دانشمند بریتانیایی دست‌اندر کار در این آزمایش، معتقد است که این پروژه بین‌المللی که با مشارکت حدود هزار محقق از سی و سه کشور جهان و با صرف میلیاردها دلار هزینه اجرا شده است، ارزش وقت و پولی را که صرفش شده، داشته و می‌تواند در شناخت بشر از راز خلقت، تاثیری به‌سزا داشته باشد. دکتر اوانز می‌گوید: "بیست سال طول کشید تا این ایده، عملی شود. حالا باید این آزمایش، بی‌وقفه ادامه پیدا کند. ما به ده‌ها میلیارد برخورد نیاز داریم تا بتوانیم نتایج حاصله را تجزیه و تحلیل کنیم و بفهمیم که واقعا چه خبر است. این کار، به زمان زیادی نیاز دارد. تحلیل و بررسی بعضی از نتایج، چند هفته یا چند ماه طول می‌کشد و آنالیز بخش دیگری از اطلاعات، سال‌ها وقت می‌برد". بنابراین، مدت زمان زیادی طول می‌کشد تا محققان اطمینان حاصل کنند که آیا اصولا توانسته‌اند انفجار بزرگ را، البته در مقیاسی کوچکتر، دقیقا تکرار کنند یا نه. اگر جواب مثبت باشد، روزنه‌های تازه‌ای به روی بشر گشوده خواهد شد و دانشمندان خواهند توانست بخشی کوچک از اولین لحظات خلقت را، با جزئیاتی بیشتر از همیشه، مطالعه و بررسی کنند.

_________________________
::
منبع: بی بی سی


دیدگاه‌های خوانندگان ()
لینک
آرش پوراسماعیل

موضوعات: خارج از معماری


یادداشت‌های پیشین »